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文學論文

電影明星與中國早期電影產業的發展——以《青青電影》為例

時間:2020年02月20日 所屬分類:文學論文 點擊次數:

【摘要】《青青電影》是一本民國時期的電影刊物,該刊以提倡國產影片與介紹明星生活為宗旨,是民國時期持續時間最長的電影雜志,對于中國早期電影產業與明星制度的研究有重要價值。其內容的取舍和風格的變化反映了我國明星制度和電影產業的發展,由早期的色

  【摘要】《青青電影》是一本民國時期的電影刊物,該刊以提倡國產影片與介紹明星生活為宗旨,是民國時期持續時間最長的電影雜志,對于中國早期電影產業與明星制度的研究有重要價值‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。其內容的取舍和風格的變化反映了我國明星制度和電影產業的發展,由早期的色情與獵奇發展成為影媒文化生態的重要組成部分‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。該刊有關明星的內容,也從側面展現了民國時期明星制度的運作方式‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。《青青電影》是民國時期電影產業和明星制度發展的一個縮影,在我國近代電影產業的發展中發揮了極其重要的作用。

  【關鍵詞】《青青電影》;民國電影;明星制度;電影產業

影視文學

  《青青電影》創刊于1934年4月,停刊于1951年10月,是研究中國早期電影的重要史料。該刊以“提倡國產影片與介紹明星生活為宗旨”,內容以明星花邊新聞與電影資訊為主,是民國時期持續時間最長的電影雜志,對于中國早期電影產業與明星制度的研究有重要價值。《青青電影》刊登的有關明星的消息主要分為三部分:第一種是各類明星攝影,從不同角度展現女性明星的容貌與日常生活狀態;第二種是明星的花邊新聞,包括情感經歷、日常生活以及新片預告,甚至還會刊出明星的電話號碼以及家庭住址;第三種是與明星有關的文字創作,包括散文、詩歌或電影小說及電影劇本。這三種內容的發展和流變從一個側面展示了中國近代電影產業與明星制度的發展和流變,也從一定程度上反映了近代電影人觀念的變遷。本文試圖從《青青電影》中有關明星的部分入手,分析《青青電影》內容的導向流變,從這本雜志的角度展現中國明星制度的發展。

  在《青青電影》中,占比最大的內容就是當時電影明星的照片,雜志封面也通常以此為題材,包括生活照、劇照及精心拍攝的藝術照。這些內容最多時可以占到整本雜志內容的四分之三以上。如1934年第2期的“明星生活”板塊,刊登了胡蝶、胡萍[1]、陳燕燕[2]三位女星的時裝照。其中既有典雅的旗袍,也有受當時西方風尚影響的襯衫、連衣裙、泳裝等,展現出女性優美的曲線與健康向上的精神面貌,是女性天性解放的一個縮影,表現了當時都市女性的典型風貌。

  這類雜志中的衣著服飾緊跟當時的都市時尚潮流,從中可以清晰地看出不同年代流行服裝款式的流變軌跡,展現出高度商業化的氣息。這也正是明星制的典型特征之一——女明星的身份不僅僅是銀幕中的演員,還有媒體塑造出來的面向公眾的明星個人形象,通過各種媒體向大眾展示,獲得大量曝光度,使觀眾熟悉明星,從而帶動電影作品的銷量。比如1937年第3期中刊登的《記陳燕燕》[3]一文,將女星陳燕燕的生平以詩意的筆調記敘下來,明星自身的生活經歷也成為了被凝視的對象。這種凝視正是明星產業必不可少的一個環節——除了明星參與的作品,其職業身份本身也是觀眾的消費對象。

  此外,《青青電影》中的照片風格也反映了該雜志的風格變化。《青青電影》創刊初期,文字內容相對較少,而照片居多,除了劇照和明星的照片之外,還時常刊登裸女照片,并穿插一些曖昧的文字,以情色感作為噱頭。如1943年第1期中的《裸體與接吻》[4],以及《閃爍的明星》一篇中,對女明星的容貌和氣質進行仔細的描繪;甚至出過“裸女專刊”博人眼球。其賴以吸引讀者的內容并非集中在電影方面,格調不高。

  但到了40年代后,《青青電影》的內容日漸趨于成熟,情色性質的內容逐漸消失,而更多地側重于討論明星的銀幕表現。雜志欄目也逐漸形成固定的專題,集中圍繞電影明星以及國內外新片影訊展開,不再以情色為噱頭牟利,如1941年的專題刊《陳云裳新裝特刊》《古中國之歌影片特刊》等,一定程度上反映出當時國內電影產業的成熟。這種變化主要有兩方面原因:首先,是由于刊物自身定位的變化。青青電影早期的定位非常模糊,往往是幾篇閑文、幾幅漫畫,再加二三十張劇照便可成刊,所選文章和漫畫大多與電影產業并不相干,看起來只是一般的時尚娛樂雜志。直到40年代,定位才逐漸鮮明起來,形成具有特色的、以影壇劇壇動態為導向的娛樂類刊物。

  《青青電影》在1941年之后曾停刊兩年,1944年復刊的第1期中,談到了這本刊物的編輯方針:“本刊編輯方針,以介紹并報導今日的電影戲劇(戲劇部分暫只話劇)及影人劇人的消息為主,此外并以相當篇幅刊載影劇的理論及檢討,批評將暫限于話劇,圖文并重,并希望讀者及影劇屆同仁的指教。”[5]而在此之前,《青青電影》當中并沒有和本刊定位及方針相關的文字介紹出現。一定程度上,這也反映出國內報刊產業的發展。其次,是由于電影產業和明星制度的發展。30年代花樣繁多的電影刊物,以及日臻成熟的電影產業,已經培養起來一批相對成熟的影迷,其需求與早期刊物讀者的獵奇已有較大區別。電影刊物與電影產業形成更好地配合,全方位塑造女明星的符號形象,這也是明星制度進一步發展的標志。

  《青青電影》作為一本以娛樂性為主的刊物,有關明星的花邊新聞堪稱種類繁多。這一部分內容后來成為雜志中的主要部分,雖然欄目名稱幾經改易,如“銀壇新聞”“影人影事”“影圈新聞”等等,但這部分內容始終保留了下來,可見其在讀者中受歡迎的程度。這些內容事無巨細地披露明星的私生活細節,從明星衣食起居,至其情感狀況、婚姻家庭狀況,乃至其薪資、住所、生活境況等,一應俱全,與今日之娛樂新聞并無太大不同,反映出當時我國明星產業的蓬勃發展。但可以看出,當時對于明星的隱私保護意識遠不如當下。除了這些花邊新聞之外,在1937年第3期中,甚至刊登出了一份《女明星年歲籍貫通訊錄》[6],將當時較為有名的數十位女明星的家庭住址與電話號碼,甚至車牌號都在其中刊登了出來。這在今日是難以想象的,也反映出了娛樂媒體的變遷給觀眾(讀者)、媒體、明星三者之間的關系帶來的變化。

  在民國時期,由于傳媒的不發達,普通觀眾能接觸到明星的方式只有銀幕和廣播,因此明星的生活與普通人有著相當的距離,顯得非常神秘,這時紙媒就成為了明星產業中不可或缺的一種媒介,從其中獲取信息的便捷程度顯然高于影院,而嚴肅程度又低于廣播,紙媒這種特殊的性質,使其成為了“造星”產業當中重要的一環——明星之所以為明星,正是因為他們在“演員”“歌手”這種被人觀看的職業身份之外,還另有一重被傳媒塑造出來的身份,這種“作為職業人的身份”也同樣是被觀賞的對象,即今天所謂的“人設”。而在當時,在銀幕與廣播中,觀眾只能觸及到第一重身份,即“演員”“歌手”已經完成的作品,而無法觸及到明星銀幕之外的生活,但這樣明星是無法被造成的。

  因此紙媒就成為了觀眾觀賞“明星”的重要陣地,這也是《青青電影》中類似的花邊新聞欄目得以長盛不衰的原因。在這樣的傳媒環境中,明星需要依靠紙質媒體來傳播自身作為“明星”的這一重身份,通過這種“被觀看”維持自己在觀眾中的人氣,從而使作品獲得更好的傳播效果,雙方合作經營出明星的正面形象。因此,明星與這類媒體的聯系是非常緊密的,一方面,明星需要靠這樣的新聞來維持自己的曝光度,保證自己為人們所熟知;另一方面,紙媒依靠明星制造的熱點來維持自己的銷量,通過觀眾對此類話題的好奇心來維持自己的讀者群;此外,當時有金錢、閑暇與能力購買和閱讀這些雜志的,一般都是中上社會階層的人物,通過用閱讀這類刊物的方式來觀看當時時尚的生活方式,同時在心理上拉近與明星的距離。因此這三者之間的關系,與如今的互聯網時代相比要更為密切,隱私在當時的三者眼中都是不被重視的,正是如此,才會出現在雜志上刊登明星通訊錄這樣的事情。

  由此我們可以看到,明星的建構正是一種資產階級景觀的形成。明星除了職業身份以外,“還有擁有職業身份的人”這一身份,同樣暴露在觀眾的目光之下。資本通過塑造后者,來達到刺激人們消費欲望,兜售商品的目的。隨著近代這種明星制度的日臻成熟和完善,許多女星都已經有了較為固定的面對讀者和觀眾的形象。這一形象通常與她較為出名的作品緊密相關,媒體可以模糊演員同角色的界限,或挖掘二者的相似點,來塑造女星的公眾形象。這種做法使得許多女明星在觀眾眼中也成為了一種有特點的文學形象,因此產生了許多以她們為主角的文學作品,刊登于《青青電影》之中‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

  在早期,這一類創作還相當不成熟,但已經顯露出苗頭,如1937年第3期的《記陳燕燕》[3]一文,實際上已經有將陳燕燕的經歷適當文學化的痕跡,但仍然是一種抒情散文。后來,帶有故事性的創作逐漸開始出現。如在《青青電影》1940年第7期至第12期當中,花了長達6期、平均每期7-8頁的篇幅連載的劇本《云裳仙子》,即是以1930年代最紅的電影明星陳云裳為原型進行虛構文學創作。這種以當時明星為原型的創作還延續到了新中國成立以后,如1992年關錦鵬導演拍攝的電影《阮玲玉》,就是以民國女明星阮玲玉為原型進行創作的。1980年代初創作的滬劇劇本《一個明星的遭遇》(又名《璇子》),女主角名叫周璇,以民國時期的女明星周璇為原型,故事內容雖然全部出自虛構,但卻有女主角唱《天涯歌女》這一周璇的成名曲的情節,展現出這種創作與原型人物的復雜關系。在這種作品中,情節多出于虛構,但女主人公的身份和性格卻常常與女明星的公眾形象重疊。資本打造出來的以兜售商品為目的的人物形象,又通過另一種方式進入文學創作當中,二者相互促進,也顯示出明星制度之下,觀眾與明星之間的復雜關系。

  《青青電影》是民國時期電影產業和明星制度發展的一個縮影,紙質媒體由于其自身的特殊性——包括閱讀獲取的便利程度和在當時受眾群體的特殊,在明星被制造的過程中起到了舉足輕重的作用。我們可以在其中看到傳媒出產的內容與今天的明星制度頗為肖似的部分,也可以發現觀演關系在時代與傳媒載體限制之下的特殊性。當時的明星制度有明顯的模仿好萊塢造星制度的痕跡,也并不能說是一種非常完善的明星制度。但在我國電影產業發展初期,這種嘗試顯然取得了一定的成績,在我國近代電影產業的發展中發揮了極其重要的作用,塑造了一批優秀的電影明星,也為我國當代明星制度的建立做出了寶貴的嘗試。

  參考文獻:

  [1]徐衣.明星生活:胡萍小姐愛讀畫報[J].青青電影,1934(2).

  [2]郎靜山.明星生活:陳燕燕和金焰[J].青青電影,1934(2).

  [3]覺真.記陳燕燕[J].青青電影,1937(3).

  [4]卡爾.裸體與接吻[J].青青電影,1934(1).

  影視文學方向論文范文:國際化視域下的中國電影產業發展研究

  【摘 要】全球經濟一體化的發展趨勢,加劇了各個國家綜合國力激烈競爭,電影產業作為文化的基礎性產業,也在國力競爭中彰顯出了其不可或缺的作用與地位。隨著國外電影產業的快速發展,韓國、印度、美國等國家在電影輸出的競爭中給我國電影產業造成了巨大壓力。本文將分析外國和我國電影產業發展概況,從完善體制、培養人才、提高制作水平、文化融合等方面研究我國電影產業的發展策略,以提高我國文化競爭力。

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